小时候的记忆残缺不全，但似乎又是刻在心里忘不掉，指不定哪个时间跳出某一件事或某一个人亦或某一个物件来，感觉记忆犹新又恍恍惚惚，于是就想，等有空闲拿起笔把它们捕捉下来，却由于各种理由终未成行，也为自己的懒惰找到了无可挑剔的借口。偶尔得到赵方新的《翠微集》才发现已经有人与我先行了，这时我才为自己的一千种推托理由脸红羞愧，有思想却不行动，时光已不待。

在赵方新的文字里，记忆是回不去的乡愁，它承载着童年的喜怒哀乐和悲欢离合。他的文字充满着原始的欢愉，极具鲜活的生命力，直达人们的心灵，让读者仿佛身临其境。《祖父的戏匣子》中：“每到黄昏，是我们最勤快的时候，抬水抱柴，围鸡圈鸭，打扫庭院，把祖父的小马扎和茶具‘请到’老枣树下，恭候他大驾光临。 ”这形象逼真的描写让人们眼前奔跑着一个充满朝气的八九岁的孩童，为了心中那份期待快速地做着农家院事，且是迫不及待不觉劳累的，那种童年的欢喜简洁纯粹没有一点杂质。“不久，祖父也沉疴日重，要到省域去就医，临行前他郑重地把戏匣子塞进我手里，叫我替他保管。已被他磨得愈加光滑的外壳上还留着丝丝体温。我不禁泪流满面，又悄悄地把它掖进了祖父的被角下。 ”寥寥几句充分体现出他和祖父之间那种亲密的情感和心与心的关爱，是啊，爱的方式有很多种，有时需要大声说出来，有时需要默默地付出行动。《祖父的戏匣子》通篇语言朴实，字里行间溢满真情实感，无需华丽的词藻便可充击人们那颗最柔软的心灵，让那种感觉随爱而动，这就是赵方新这本散文集中最可贵最吸引人的地方。

《拓荒记》中：“在触摸和亲近那一片片生机盈盈的翠叶时，一种久违的气息萦绕于怀，这是来自大地的慰籍，如清风徐徐拂皱春波，涤荡着生命的卑微，平息着红尘的骚动，低回着生命的行歌。莱蔬无言，与我常做有情默谈，霞满西天，落晖衣我以燃烧的暮色。 ”这是精典的借物抒情哦，如今人们的生活乘着改革的春风已奔小康，新农村建设和新产业园逐步扩充，耕地也随之减少，能在这钢筋水泥构造的城市中寻到几米菜地那是何等的激动啊！不为那被磨破的手指脚掌而疼，不为那哗哗地水费而贵，不为那不超百八十元的菜钱，只为那份浓浓的家乡情和让人留恋的家常味。

看管《花生地》的怀攥紧箫：“说好今晚要吹箫给她听的，她肯定在不远的小桥上听着呢。他不该停这么久，他骂了声自己，便再次悠扬地弄起箫。 ”而不远处小桥上：“听到箫声又流过来，叶感激地伸出手去，便抚到了一缕缕光滑柔软的箫声。叶在如水的音乐里精美无比……”多么青涩又朦胧的恋情啊！没有花前月下的肢体接触，没有山盟海誓的诺言，没有以物质为基础的婚姻前提，单是彼此的那种懂和默契，单是你情我愿的那种喜欢，哪怕叶还是一个看不见的姑娘。让读者不由自主的想起了过去的初恋情怀和种种美好。

好久不去某个地方便可能迷途，有时可以凭着记忆寻去，有时便会遇到建筑物也就是无法通行了，又刚好近处无人可问，便处在不知所措的境况了。《此路不通》很好的诠释了其中的人生哲理：“一切天堑只是通途的伏笔，绝路也并不意味着绝对不通。 ”而后举例说明：“自在就是找到自己的位置，觉察到自我价值，唤醒自我的沉迷，哪怕是在绝境中也要有勇气同‘本性的自我’握手言欢。一旦自我回归，看似‘此路不通’，也会变得畅通无阻，柳暗花明，妙趣蓬勃。”也就是说遇到看似无法解决的问题时，要重新梳理自己的思维，不要一根筋的向前想，要善于回头仔细观察，也许你路过的花丛里隐藏着最快的捷径。最喜欢他引用王摩洁的两句诗做结尾：“行到水穷处，坐看云起时。 ”

静静地夜里，最适合捧起这本《翠微集》细细读，你会更加强烈地感受到作者的细腻，灵性，顿悟与守望的契合。文字真是有生命的，可以生长无边的想象结无数果实……

□刘相云